张惠妹《哭不出来》和声与曲式

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所谓的乐理，就是要能活用，而不是为了考试。用张惠妹二十年前的名曲《哭不出来》，可以来检验你所掌握的乐理，也同步训练耳朵，以及学习流行歌曲的格式及编曲、编排方式等等。

词曲作曲者刘思铭与刘志宏两位，是国语歌坛知名的「主打刘」，而我最敬佩的是编曲者钟兴民，江湖人称Baby老师的细心雕琢，和弦的走法自然也很值得学习。

以下是完全依照格式的和弦进行乐谱：

根据我的分析五阶段，首先你要知道G大调的顺阶和弦：

三和弦：G、Am、Bm、C、D、Em、F#dim

七和弦：GMaj7、Am7、Bm7、CMaj7、D7、Em7、F#m7b5

D7sus4也要算在这个里面，因为流行歌很常用，有时会写成C/D。所以前奏主歌副歌的进行都是不难分析的。

接下来就是知道副属和弦（Secondary Dominant Chords）：

1、主歌第一小节到第二小节的G7到C就是V7/IV到IV级，只是加上低音的转位顺着下行走；

2、副歌第一到第二小节的G7跟CMaj7，一样也是V7/IV到IV级，加上低音的转位顺下行；

3、副歌第二小节第二个和弦B7到第三个和弦Em7，是V7/VI到VI级，人声的旋律也冲到了D#音，也就是B7和弦的最重要音的3音；

4、副歌第二小节到第三小节的G7/D - CMaj7，一样是V7/IV到IV级，只是低音改走和弦的5音。

值得一提的是为何在副歌第六到第七小节就不写G7而只写了G呢？因为前者的编曲声部中听到了G7的b7音F，而后者没有。因为间奏开始就转调至结尾，所以我们先把前面G大调的前奏、主歌、副歌的第三与第四阶段分析完毕。

G大调的下属小和弦（Sub-Dominant Minor，SDM）包含原调对应的b6音Eb，分别是：

Adim - A、C、Eb(IIdim)

Cm - C、Eb、G (IVm)

Eb - Eb、G、Bb (bVI)

Am7b5 - A、C、Eb、G (IIm7b5)

Cm7 - C、Eb、G、Bb (IVm7)

EbMaj7 - Eb、G、Bb、D (bVIMaj7)

F7 - F、A、C、Eb (bVII7)

此外Cm6 （IVm6）、CmMaj7 （IVmMaj7）也很常用，还有AbMaj7 （bIIMaj7）是Am7b5的变化，我在教学上的分类，D7b9 （V7b9）也会算在内，所以就是总共11个SDM，它们都可以直接取代V级回到I级，或者I级的代理和弦VIm或IIIm。所以：

1、前奏第三个和弦的F7，很特殊的声响，那就是SDM的bVII7；

2、主歌第二小节的Cm到Bm7，就是SDM的IVm到IIIm，只是低音转位借以下行了；

3、主歌第四小节的F7，就是bVII7即将反复回到I级；

4、副歌的结尾（第八小节）就是Cm接D7sus4，也就是IVm接V，这样也可以。

值得注意的是因为主歌旋律为五声音阶的关系，所以编曲者或制作人与录音师，有把D7sus4降低音量甚至Mute的意图，但是转调后就照常走了，没有影响。

接下来要解释的就是主歌2的FMaj7与副歌第四小节的FMaj7，这也是流行音乐很常用的手法，FMaj7可以解释为来自Mixolydian调式，所以就进入了分析的第五部分——进入调式范畴。

Am7 - FMaj7 - D7sus4的走法会很具转折感，不会直接II-V，而是IIm7-bVIIMaj7-V7，那个bVII的Maj7音E，通常会出现在旋律中，此曲亦然，听听看就晓得，副歌时则当作kick使用，也很有效果。

再来就是那些转位，其实严格说来这并不像古典乐的转位（Inversion），而是顺着低音上下行的走法，譬如主歌的G - G7/F - C/E - Cm/Eb，或是副歌的G - G7/F - C，如果你听过更多福音诗歌（Gospel）的音乐，就不会觉得太陌生了。受到福音诗歌影响的老歌《You Are So Beautiful》，就有类似的走法。至于I-V7/IV-IV-IVm-I的和弦走法，则可参考爵士经典曲《Misty》。

所以间奏时转调（modulate）为Ab调，你接下来的功课就是分析Ab大调，把分析的五个阶段做好，因为原理都相同的，只是比原调升高一个半音而已。

另外要说明的是，因为这首曲子是慢板抒情曲，所以会有不少4/4+4/2或是4/2+4/4的段落，就编曲的概念上来说，就是要营造那种气势。而阿妹在诠释时加入了许多蓝调音唱法，如果你想知道蓝调Blues在流行歌曲中是如何处理的，这首也是不错的例子。

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